2025, l'année où le marché a ralenti sans reculer

Un recul de 8,0 % sonne comme une mauvaise nouvelle. À dix ans, il n'en est pas une. En 2016, le marché publiait 2 181 volumes ; il en publie 3 591 aujourd'hui, soit 79 % de plus au sommet et encore 65 % de plus qu'au départ. Le pic de 2024 (3 904 sorties) n'était pas un plateau : c'était l'aboutissement d'une décennie de croissance dopée par le boom post-Covid et le Pass Culture. 2025 ne revient pas à la case départ — il revient au niveau de 2023, qui était déjà une très bonne année.

Et une colonne, dans le tableau ci-dessous, ne bouge jamais : celle du leader. Pika est en tête chaque année depuis 2016 — 10 ans sans interruption. Aucun autre éditeur n'a pris la première place d'une année pleine sur toute la période observée.

L'année n'est pas plate. novembre culmine à 363 sorties, décembre tombe à 228 — un écart de 37,2 %. Le creux de décembre n'est pas une faiblesse du marché : c'est la respiration qui précède les fêtes, dont les sorties sont poussées sur novembre.

La dernière colonne est la plus parlante, et elle se lit de haut en bas : le repli n'est pas réparti également. Le sommet du classement encaisse doucement (Pika ne perd que −3 %), tandis que le ventre du top 10 s'effondre : 3 marques perdent plus de 20 % de leur production en un an — Delcourt (−22 %), Tonkam (−26 %), Hana (−34 %). Ce qu'un éditeur perd dans un marché qui se contracte, un autre ne le récupère pas forcément : sur dix marques, 7 publient moins qu'en 2024. 2025 n'est pas une année de redistribution — c'est une année de contraction partagée.

Une marque n'est pas une entreprise. Delcourt, Tonkam, Kurokawa et Soleil sont quatre catalogues et un seul groupe ; Meian, Noeve et Hana aussi. Recomposé à l'échelle des maisons qui décident réellement des acquisitions, le classement change de tête.

Editis devient le premier acteur de l'année avec 672 sorties (18,7 %), alors qu'aucune de ses marques ne figure en tête du classement précédent. Pika, première marque de France, appartient à Hachette Livre — 577 sorties, 16,1 %. Et Meian, deuxième marque du pays, n'est pas un franc-tireur : il appartient à IDP / Anime Store, 559 sorties cumulées (15,6 %) — un groupe qui, réuni, talonne les deux premiers.

Trois groupes se tiennent en 3 points. Le marché français du manga n'a pas un leader : il a un trio, et l'écart entre eux est plus faible que ce que le classement des marques laisse croire.

Deux façons d'occuper un rayon. La première : publier vite les tomes d'une série qu'on possède déjà — ce sont les locomotives. La seconde : lancer une série nouvelle et l'imposer dès la première année. Les deux listes n'ont presque personne en commun, et c'est tout le sujet.

Meian occupe 4 des dix premières places du classement des locomotives. C'est la signature d'une stratégie de cadence : sortir les tomes d'une série à un rythme que les maisons installées ne pratiquent pas. Le détail est instructif — Meian publie plus vite que tout le monde et recule de 12,0 % sur l'année. La cadence est un moteur, pas une assurance.

À droite, le classement des lancements est bien plus dispersé, et aucun éditeur n'y domine. C'est normal : lancer une série nouvelle demande une négociation de droits, un budget marketing et un pari sur des lecteurs qui n'existent pas encore. Poursuivre une série qu'on possède déjà ne demande qu'un calendrier.

Shonen et seinen représentent à eux deux les deux tiers des sorties typées de l'année. Le reste se partage un tiers — et le webtoon, présenté depuis cinq ans comme la relève, plafonne à 7,6 %.

Sur les 1 570 séries actives en 2025, 18 avaient déjà changé d'éditeur au cours de leur vie. Une série ne change presque jamais de maison par choix : elle change parce que la précédente a fermé, a été rachetée, ou a renoncé. Ces chemins-là sont la mémoire des faillites du secteur.

Ce bilan est la première édition d'une série annuelle. Il sera recalculé à chaque import : les chiffres de 2025 continueront de bouger à la marge tant que les fiches se complètent.